lunes, 31 de agosto de 2009
RELIEVE, Hans Arp
RELIEVE
(1938-1939)
Hans Arp
Relieve en madera
MOMA
Nueva York
Las obras bidimensionales de Arp intentaron volver a los orígenes, a aquellas manifestaciones mágicas de la realidad del primer hombre. Ése era el único camino que veían algunos artistas del dadaísmo, sobre todo Arp y Hugo Ball, para lograr el cambio rotundo del concepto de arte. Esta obra ya es posterior al dadaísmo, pero conserva mucho de su espíritu.
domingo, 30 de agosto de 2009
CONCRECIÓN HUMANA II, Hans Arp
CONCRECIÓN HUMANA II
(1933)
Hans Arp
Piedra
Museo de Arte
Zurich
La obra escultórica de Arp influyó a muchos de los artistas de las últimas décadas del siglo XX. Por medio de una estética elegante, reservada, con gran economía de formas, el escultor revela la íntima relación del arte con la naturaleza, pero alejándose de toda representación naturalista.
sábado, 29 de agosto de 2009
TABLA CON HUEVOS, Hans Arp
TABLA CON HUEVOS
(1922)
Hans Arp
Relieve sobre madera pintada
100 cm x 75 cm
Colección particular
Lieja
Es difícil encontrar una simbología concreta en esta obra de Arp de 1922. Se trata, sobre todas las cosas, de recibir las sensaciones que produce su obra. La intención del artista es la de conectarnos con el hombre nuevo, que no es otra cosa que el de los orígenes, libre de convencionalismos, reglas y tradiciones.
viernes, 28 de agosto de 2009
ANTES DE MI NACIMIENTO, Hans Arp
ANTES DE MI NACIMIENTO
(1914)
Hans Arp
Collage
50 cm x 110 cm
Colección particular
Los collages de Hans Arp expresan una nueva belleza, la de la casualidad. Sus
obras tiene algo de orgánico, de poéticas, en sí mismas. Su aspecto es inequívocamente abstracto.
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ANTES DE MI NACIMIENTO,
Hans Arp
jueves, 27 de agosto de 2009
RETRATO DE TRISTÁN TZARA, Hans Arp
RETRATO DE TRISTÁN TZARA
(1916)
Hans Arp
Madera pintada al óleo
47 cm x 49 cm x 9 cm
Colección Thyssen-Bornemisza
Lugano
Si la obra de Hans Arp aparenta por momentos una cierta ingenuidad, ésta no
es casual. El artista intentó por todos los medios de deshacerse de prejuicios y
condicionamientos. Se trataba, como en el resto de los dadaístas, de hacer tabla rasa y empezar de cero. Esto llevó al artista a realizar obras abstractas en las que es posible dilucidar lo orgánico primigenio. Tristán Tzara, el retratado, fue uno de los miembros más importantes del movimiento y autor de varios manifiestos que expresan el sentir dadá.
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RETRATO DE TRISTÁN TZARA
miércoles, 26 de agosto de 2009
BAILE EN ZURICH (detalle), Marcel Janco
BAILE EN ZURICH (detalle)
(1917)
Marcel Janco
Óleo sobre lienzo
84 cm x 84 cm
Colección particular
Chicago
Janco fue uno de los miembros fundadores del dadísmo en Zurich, y trabajó dentro del entorno del Cabaret Voltaire. Sin embargo, su obra no se corresponde plásticamente con las propuestas del movimiento: se encuentran a medio camino entre el cubismo y el expresionismo, como esta escena de 1917 y no logran romper con el lenguaje anterior.
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Marcel Janco
martes, 25 de agosto de 2009
SOLEDAD, Carlo Carrá
SOLEDAD
(1918)
Carlo Carrá
Óleo sobre lienzo
La obra de Carrá refleja la preocupación
del pintor por las construcciones estrictas
de gran plasticidad. Un detalle a tener en
cuenta es que estas composiciones tan
exactas expresan, en realidad, una gran
nostalgia por el glorioso renacimiento,
que el pintor exorciza a su manera.
sábado, 22 de agosto de 2009
Jana Sterbak
Jana Sterbak (Checoslovaquia/Canadá)
Want You to Feel the Way I Do... (The Dress), 1984-85
Instalación (estructura de alambre, resistencia calórica y texto proyectado)
Texto proyectado
"Quiero que sientas lo mismo que yo: un alambre de púas rodea mi cabeza y mi piel araña mi carne desde dentro.
¿Cómo puedes estar cómodo a menos de un palmo a mi izquierda? No quiero oir mis pensamientos ni sentir como me muevo. Y no es que quiera ser insensible. Quiero deslizarme bajo tu piel: escucharé lo que tú oigas, me alimentaré de tus pensamientos, me vestiré con tu ropa.
http://av.celarg.org.ve/Recomendaciones/Janasterbak.htm
sujetador para pronunciar discursos
TEXTO DEL DISCURSO DE LA PERFORMANCE
EL SEGUNDO SEXO DE SIMONE DE BEAUVOIR
En 1949 se publica el libro “El segundo sexo” de Simone De Beauvoir considerado como subversivo por el gobierno de Franco en España e incluido en el índice de Libros prohibidos por el Vaticano.
Es un ensayo filosófico que ha nutrido a todo el feminismo que se ha hecho en la segunda mitad del siglo XX. Es un ensayo de una filosofa existencialista que analiza el hecho de la condición femenina.
En este ensayo Beauvoir intenta explicar por que la mujer siendo un ser humano de pleno derecho es considerada por la cultura y la sociedad como la Otra, como un ser diferente del varon y lo hace desde la perspectiva de la moral existencialista, con estos supuestos:
· Todo sujeto se afirma concretamente a través de los proyectos como una trascendencia. El sujeto se hace ser a través de lo que él hace.
· Solo hace culminar su libertad cuando la supera constantemente hacia otras libertades.
· No hay mas justificación de la existencia presente que su expansión hacia un futuro indefinidamente abierto.
· Cada vez que la trascendencia recae en la inmanencia se da una degradación de la existencia, es una falta moral si es consentida por el sujeto y si le es inflingida se transforma en una frustración o una opresión.
Simone de Beauvoir explica mediante este sistema de pensamiento el origen de la opresión de la mujer por parte del hombre. Porque el hombre a lo largo de la historia se ha erigido como único ser trascendente. Por que la mujer se ha sometido a otro ser humano que es su semejante y en que características femeninas si las hay se apoya esta dominación.
Vamos a entender a través de la filosofía existencialista como se estableció la jerarquía de los sexos en las formas primitivas de la sociedad humana.
Desde su origen la humanidad no es una simple especie natural; no trata de mantenerse como especie, su proyecto no es el estancamiento; tiende a superarse.
Las hordas primitivas no se interesaban en absoluto por su posteridad. Al no estar atadas a un territorio, al no poseer nada, no podían formarse una idea concreta de la permanencia; no tenían preocupación por perpetuarse. En estos pueblos nómadas la mujer que engendra no conoce el orgullo de la creación; se siente el juguete de fuerzas oscuras. Engendrar, amamantar no son actividades, son funciones naturales, no suponen ningún proyecto; por esta razón no sirven a la mujer para una afirmación altiva de su existencia; sufre pasivamente su destino biológico.
El hombre es desde el principio de los tiempos un inventor, para apropiarse de las riquezas del mundo, se incauta del mundo mismo. En esta acción experimenta su poder; plantea unos fines, proyecta caminos hacia ellos; se realiza como existente. Para mantener crea; desborda el presente, abre el futuro. Por esta razón, las expediciones de caza y pesca tienen un carácter sagrado.
Su actividad es a menudo peligrosa, en la lucha con los animales salvajes corre riesgos, pone en juego su propia vida. Así demuestra que para el hombre la vida no es el valor supremo, que debe servir para fines más importantes que ella misma.
Si el hombre se eleva por encima del animal no es dando la vida, sino arriesgándola; por esta razón, en la humanidad la superioridad no la tienen el sexo que engendra sino el que mata.
Al plantearse como soberano, cuenta con la complicidad de la propia mujer porque ella esta habitada también por la trascendencia y su proyecto no es la repetición, sino su superación hacia un futuro diferente.
La mujer busca y reconoce ella también los valores que alcanza concretamente el varón; él abre el futuro hacia el que ella también se trasciende; en realidad las mujeres nunca enfrentaron valores femeninos a los valores masculinos.
http://www.imow.org/wpp/stories/viewStory?language=es&storyId=926
http://www.laguachimana.org/content/observatorio/mujeres-y-la-dominacion-simbolica-masculina-moda-y-belleza-en-la-politica
lunes, 3 de agosto de 2009
sábado, 1 de agosto de 2009
Ultimos trabajos
CLEANIG PIECE (PIEZA DE LIMPIEZA) 1996
Haz una lista numerada de tristezas en tu vida.
Apila piedras que correspondan a esos numeros.
Añade una piedra cada vez que haya una tristeza.
Quema la lista y aprecia
La montaña de piedras por su belleza.
Haz una lista numerada de alegrias en tu vida.
Apila piedras que correspondan a esos numeros.
Añade una piedra cada vez que haya una alegria.
Compara esta montaña de piedras
Con la de la tristeza.
WISH PIECE (PIEZA DE LOS DESEOS) 1996
Pide un deseo.
Anotalo en un trozo de papel.
Dóblalo y átalo alrededor de una rama de un árbol del deseo.
Pide a tus amigos que hagan lo mismo.
Seguid deseando
Hasta que las ramas esten cubiertas de deseos.
Haz una lista numerada de tristezas en tu vida.
Apila piedras que correspondan a esos numeros.
Añade una piedra cada vez que haya una tristeza.
Quema la lista y aprecia
La montaña de piedras por su belleza.
Haz una lista numerada de alegrias en tu vida.
Apila piedras que correspondan a esos numeros.
Añade una piedra cada vez que haya una alegria.
Compara esta montaña de piedras
Con la de la tristeza.
WISH PIECE (PIEZA DE LOS DESEOS) 1996
Pide un deseo.
Anotalo en un trozo de papel.
Dóblalo y átalo alrededor de una rama de un árbol del deseo.
Pide a tus amigos que hagan lo mismo.
Seguid deseando
Hasta que las ramas esten cubiertas de deseos.
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